На овальном профилированном цоколе, на основании, «земле» размещено скульптурное зображение маленькой птички, стоит, наклонив голову, крылья слегка расправлены, клюв приоткрыт. В левой части композиции размещено скульптурное изображение ящерицы. На основании авторская маркировка J М
Западная Европа. Начало XX века бронза, литье, чеканка, патинирование 12,0x18,0x12,0 см.

Жанр станковой анималистической пластики относительно недавно получил права гражданства как самостоятельный и оригинальный вид искусства скульптуры. Сам термин «анимализм» (от лат. animal - животное) был впервые употреблен в 1831 году, когда на Парижском Салоне были выставлены модели камерных фигурок животных. Впервые эти изображения были представлены во всем многообразии характеров и сложных, порой драматических отношений, существующих в мире животных.
Развитие жанра анималистики подчинялось стилевым изменениям и художественным направлениям каждого времени, однако, неизменным оставалось магическое притяжение специфики этого жанра для многих мастеров скульптурной пластики, так как он предоставлял неограниченные возможности для художественной интерпретации реальности сквозь призму разнообразных взаимоотношений человека и природы.
Представленная композиция является характерным образцом камерной анималистической пластики. Характер авторской подписи в виде инициалов не дает возможности точно определить имя скульптора. Построение композиции, основанное на гармоничном сопоставлении различных скульптурных объемов, свидетельствует о том, что скульптор получил необходимое профессиональное художественное образование и свободно владел искусством пластики. Безусловно, на творчество скульптора сильное воздействие оказала французская школа анималистической пластики, в характерной стилистике которой выполнена представленная композиция. Очевидно, что скульптор был хорошо знаком с произведениями классиков французской анималистики - Пьера Жюля Меном (Pierre Jules Mene, 1810-1871) и Жюля Муанье (Jules Moigniez, 1835-1894), в творчестве которых значительное место занимали подобные изображения птиц.

Бесхитростный сюжет умело скомпонован в лаконичную по форме выразительную композицию, подкупающую целостностью созданного образа.   Подобные произведения часто становились предметом коллекционирования. Размещенные в специальной горке, они являлись украшением интерьеров зажиточных горожан начала XX века. СТАТУЭТКА «ПТИЦА И ЖЦЕРИЦА» имеет несомненное коллекционное, антикварное значение.