Гарнитур каминный - часы и два парных канделябра, на три свечи каждый. На циферблате - надпись: «Sottier St Servan» (Сотье Сен-Серван). На механизме - клеймо - «Vincenti & Cie Medaille d Argent 1855» (Винсенти и К. Серебряная медаль 1855) Франция. 1880-е гг., г. St Servan ( Сен-Серван), Торговый дом (?) «Sottier» (Сотье); Механизм — фирма «Vincenti & Cie» (Винсенти и К). Париж. Rue de Bretagne (улица де Бретань) Бронза, литье, золочение; белый мрамор; эмаль Каминный гарнитур относится к образцам интерьерной бронзы французского производства второй половины XIX в. В это время отмечается появление часов, канделябров и других предметов интерьера, изготовленных по ранее известным моделям или оформленных в художественной стилистике прошлых столетий (готика, рококо, барокко). Гарнитур выполнен в традиции неоклассицизма, основанной на возрождении мотивов античного искусства, в стиле Людовика XVI (1765-1790), с характерным сочетанием материалов - золоченой бронзы и белого мрамора. В скульптурной композиции часов представлен излюбленный персонаж греко-римской мифологии - Амур (Эрот, Купидон) - бог Любви. Образ широко распространен в пластическом искусстве классицизма. В неоклассической стилистике XVIII в. Амур композиционно связан с образами: богини Любви Венеры (мать Амура), Психеи (возлюбленная Амура) или с неперсонифицированным женским образом, как в композиции представленных часов. Амур, стоящий на одной ноге, преподносит, склонившейся к нему женщине, венок. Фигуры фланкируют бронзовую стелу с часовым механизмом, украшенную кариатидами. Ступенчатое беломраморное основание декорировано поясками жемчужника и стилизованного листа аканта, свисающим ламбрекеном, с перехватом в середине. Ножки часов в виде львиных лап согласуются с ножками канделябров. Прослеживается сходство данных часов с моделью 1775 года известного французского бронзовщика F. Vion (Франсуа Вийон, 1764 - около 1800), с той разницей, что в оригинальной модели Вийона Амур протягивает женщине птичку, в данном случае - венок, (см. Encyclopedie de LA PENDULE FRANCAISE. 1997. С. 246). Композиция модели часов Виона раскрывала популярную в искусстве XVIII в. тему любовных чувств, мертвая птичка символизировала потерянную невинность (известная картина Д-Б. Греза «Молодая девушка, оплакивающая мертвую птичку»). Венок, преподносимый Амуром, мог интерпретироваться, как награда за победу в Любви - тема более актуальная для нового времени. Часовой механизм французского типа, с анкерным спуском, регулятор - маятник, бой часа и получаса (счет боя - гребенчатый). Циферблат белой эмали, с арабскими цифрами часов, с характерным написанием для конца XIX в. Стрелки ажурные, золоченые, выполнены по моделям стрелок XVIII в., в стиле Людовика XVI. На механизме - клеймо известной французской фирмы «Vincenti & Cie», ранее -«Vincenti», названной по фамилии учредителя - корсиканца М. Винсенти. В 1822 г. он организовал в г. Монбельяре фабрику по изготовлению часовых механизмов, а уже в 1824 г. получил серебряную медаль на выставке в Париже. В 1855 г. на очередной парижской выставке фирма получила еще одну серебряную медаль за качество часовых механизмов. В это время фирма находилась в Париже. Судя по клейму и конструктивным характеристикам, механизм можно датировать 1870-ми гг. Канделябры, на круглых беломраморных основаниях, украшены цветочными букетами и шишками пинии (пиния - род итальянской сосны) на длинных изящно изогнутых стеблях, с завершением в виде козьего копытца - любимыми мотивами декора стиля Людовика XVI. Ансамбль представленных предметов составляет целостный стилистически однородный комплекс - каминный гарнитур. Каминные гарнитуры - изобретение французских мастеров, входят в моду в начале XVIII в. Изначально состояли из часов и парных урн, или чаш, изготовленных преимущественно из фарфора. Число симметрично расположенных предметов могло достигать пяти или даже семи. С утверждением стиля рококо, с его асимметричной природой, каминные гарнитуры стали менее популярными. Наибольшее распространение получают во второй половине XIX в., становятся украшением дворцовых залов, гостиных и будуаров. Указание на циферблате часов адреса Торгового Дома (?), возможно, имеющего отношение к изготовлению часового корпуса и канделябров, дает основание отнести данный гарнитур к ряду подписных предметов коллекционного значения, что, несомненно, повышает их культурную значимость. Моделировка, качество изготовления предметов гарнитура характеризуют, скорее, провинциальное бронзолитейное производство Франции, что вызывает дополнительный исследовательский интерес. Часы имеют антикварное значение.
|
