Клейма на нижнем торце и на венце слева. На сдвоенных щитках проба серебра «84» и «Георгий на коне, едущий влево», использовавшихся в 1880-е гг. (Постникова-Лосева М.М., Платонова Н.Г., Ульянова Б.Л. Золотое и серебряное дело XV-XX вв. М, 2003. №2018-2019). Клеймо мастерской золотых и серебряных изделий Жарова Сергея Ивановича - «СЖ», работавшего по сведениям, опубликованным в ук. соч. (С.351), в 1899-1908 гг. Данное произведение показывает, что мастерская начала производство изделий уже в 1880- х гг. Таким образом, это одно из ранних известных произведений заведения С.И.Жарова. В собрании ГИМ имеются работы этой мастерской. Сохранность. Основа не
деформирована. Икона под окладом и в рубашке. В прорезях видны лики и руки, живопись которых имеет хорошую сохранность. Рубашка имеет потертости и небольшие прорывы. Оклад. На торцах патина, загрязнения, незначительная деформация.
Описание. Основа с оборота закрыта сиреневой шелковой рубашкой. На лицевой стороне иконы прикреплен оклад, закрывающий все изображение кроме ликов и рук. На иконе представлена Богоматерь с Младенцем Христом, помещенным на Ее лоне. Мария изображена с разведенными и воздетыми руками. Младенец благословляет десницей, в левой руке держит свиток. Оклад выполнен из листа серебра, на котором смонтированы два венца. В окладе сохранена традиционная структура, сочетающая поля и средник. В декоративном решении оклада важную роль играют гравированные поля, которые декорированы с помощью традиционных стилизованных вьющихся побегов, и венцы, по периметру украшенные многоцветной эмалью. Ризы Марии и Младенца решены объемно. С помощью резьбы и канфарения, золота и серебра, сочетания полированных и матовых поверхностей имитируются ткани типа парчи и шелка, декор одеяний. Фон средника, плоскости венцов имеют скромный декор, выполненный в технике гильошировки. Венцы с ажурным резным обрамлением. На нижнем поле гравированная надпись: «Знамение Пр. Бог.», в верхних углах ковчега на восьмиконечных звездах буквы - «МР.» и «ΘY.», в перекрестье нимба Христа буквы, выполненные в технике эмали - «ωон» («Аз есмь сый»). Иконография. «Богоматерь Знамение», или «Воплощение», - один из древнейших по своему происхождению образов Богоматери, в котором демонстрируется связь Нового и Ветхого Заветов. Это образная иллюстрация пророчества Исайи: «Се Дева во чреве приимет, и родит Сына» (7:14). Название «Знамение» утвердилось вследствие прославления новгородского образа «Богоматерь Воплощение» после чуда («знамения») во время битвы новгородцев с суздальцами в 1169 г. и появления икон, иллюстрирующих это событие, имеющих название «Знамение Пресвятые Богородицы». В данном случае мастер использовал иконографию московского чудотворного образа, в которой Младенец Иисус Христос представлен без медальона. Датировка и атрибуция. Икона написана московским иконописцем под оклад. Оклад принадлежит к произведениям русского стиля. Подобные оклады, украшенные с применением разнообразных ювелирных техник (чеканки, гравировки, эмали и др.) были широко распространены в последней четверти XIX в. Их стиль имеет своим истоком русское искусство XVII в. Исполнение оклада отмечено высоким качеством, а замысел говорит о художественном вкусе автора.
Икона «Богоматерь Знамение (Воплощение)» в окладе известной фирмы С.И.Жарова, выполненная в конце XIX в., имеет историко-культурное и коллекционное значение.