Экспертное заключение Центрального музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева. Икона «Святитель Николай Чудотворец».
Начало XVIII в. Русский Север (?). 31x26 см. Дерево, левкас, темпера.
Сохранность. Оборот. Основа покороблена, шпонки выходят из пазов, подвижны. Многочисленные ходы жука-древоточца. На обрезах в центральной части отверстия с выщерблинами.
Лицевая сторона. Икона реставрирована. Утраты грунта и живописи до основы, местами с выщерблинами древесины, на нижнем поле, по внешнему ковчегу и по лузге. Тонированные вставки грунта в верхних углах, в области нимба слева (с реконструкцией облаков). Золото и обводка нимба поновлены. Описи по контуру головы и фигуры, частично на лике, изображения крестов на омофоре прописаны. Чинки по гвоздевым отверстиям вдоль лузги. Ходы жука-древоточца. Мелкие утраты и потертости красочного слоя и «двойника».
Традиционный поясной образ свт. Николая, архиепископа Мирликийского, дополнен изображением Никейского чуда в верхних углах средника. На данной иконе Иисус Христос с Евангелием и Богоматерь с омофором представлены почти поколенно, в облачных сегментах, их фигуры плотно вписаны в композицию. Фелонь святителя с богатым растительным орнаментом и Евангелие на плате в его руке исполнены исключительно цветным лаком (бакан) с черным рисунком по «двойнику» и с имитацией жемчуга, что свидетельствует об особом характере заказа, тяготеющего к новациям второй половины XVII в. Прозрачность лака в художественном решении одеяний свт. Николая, Христа и Богородицы, в сочетании с плотным охрением фона и личного письма, с небольшими добавлениями яркой киновари в надписи и на крестах, придают своеобразие этому произведению в ряду подобных икон святителя. Мастерство автора раскрывается в минимальном и точном использовании цветовой палитры, отработанности технических приемов, безупречности орнаментальной разработки. Его знакомство с образцами «живоподобного» письма можно усмотреть в трактовке лика и особенно глаз с четкой описью и обозначением век. Вместе с тем, типология ликов, смелое колористическое решение, некоторая архаичность стиля (хотя и включившего отдельные новые приемы), плоскостная, в целом, моделировка формы, некоторые детали рисунка (большие облака с разноцветными притенениями) характерны для памятников, созданных на Русском Севере. Безусловно, мастер работал в провинции, когда там уже стали известны образцы столичной живописи.
Икона имеет историко-культурное, художественное и музейное значение.
|
