Икона «Спас Вседержитель в окладе»

Начало XX в. Владимирские иконописные центры. Мстера (?)

Оклад 1908-1914 гг. Москва. Мастерская Д.М. Шелапутина.

Размер: 31,5x26,5 см. Дерево, левкас, темпера, серебро, штамповка, чеканка, гравировка, золочение, монтировка.

Клейма на нижнем торце: А, головка, обращенная вправо и 84 в овальном щитке - клеймо московского пробирного управления, нижегородский и тульский губернские пробиреры, 1908-1926 гг.; Д.Шелапутинъ - Шелапутин Дмитрий Максимович, владелец фабрики золотых и серебряных изделий, основанной в 1870 г.; известен до 1914 г. Клейма на венце: А, головка, обращенная вправо и 84 в овальном щитке - клеймо московского пробирного управления и ДШ - Д.М. Шелапутин.

Сохранность: Икона. Описание сохранности иконы проводилось без снятия оклада. Сохранность хорошая. Небольшие тонировки на шее, царапины на лике, небольшой участок сгрибленного красочного слоя на лбу. Оклад. Небольшая деформация по чеканке, и по торцам. Углы разошлись, частично надорваны. Золочение сильно потерто, почти полностью утрачено.

Иконография традиционная. Лик написан светлыми охрами с нежной подрумянкой по светлому санкирю, в типе лика иконописец обращается к «рублевкой» иконографии. В живописи одежд использованы приемы характерные для мастерских Владимирских иконописных сел. В одеждах, хитоне и гиматии, применено сочетание бакана и темно-зеленого цвета, на на рукавах гиматия мелкий золотой орнамент. Твореное золото подцвеченное, имеющее зеленоватый оттенок, нанесено на одежды широкими плоскостями. Икону отличает графическая точность рисунка и письма букв. Икона могла быть написана как во Владимирских селах, так и в Москве, в мастерской выходца из этих мест. Обращение к древней традиции, особая точность рисунка и хрупкость удлиненной фигуры, мелкая орнаментика позволяют связывать это произведение с мстерской художественной традицией. Возможно подтверждением этому предположению, является подчеркнуто старообрядческая ориентация памятника. Приверженность старообрядчеству наиболее долго сохранялась именно во Мстере.

Орнаментика оклада характерна для московских памятников конца XIX - начала XX вв., которые были ориентированы на ювелирною традицию XVII в. Весьма распространенными приемами являются выполненный в высоком рельефе, хорошо проработанный растительный орнамент на полях, штампованные дробницы по углам, украшенные гравировкой. Такие произведения пользовались особой популярностью в старообрядческой среде, с которой были связаны как владимирские иконописцы, так и Д. Шелапутин, известный купец-старообрядец, владелец широко известной фабрики золотых и серебряных изделий в Москве.

Икона имеет историко-культурное, художественное и музейное значение.