Экспертное заключение Центрального музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева. Икона: «Иисус Христос, благословляющий хлеб и вино» в окладе.
Москва. 1838 г.
Икона: 31,3 х 26 см. Дерево, грунт, масло.
Оклад: 31,5 х 26,6 см. Серебро, чеканка, канфарение, гравировка, золочение.
Клейма. На нижнем поле оклада: герб Москвы 1838 г.; 84 - проба серебра; Н•Д/1838 - мастер Денисьев Никита, упоминается в 1838 г. в Москве. На накладном венце: кроме указанных выше клейм имеется также клеймо ОЕ московского мастера, также упоминаемого в 1838 г. Евстигнеева Сидра (См.: Иванов А.Н. Мастера золотого и серебряного дела в России (1660 - 1926). М., 2002. N 1414).
Сохранность. Икона. Икона с оборота закрыта рубашкой из тонкой ткани полотняного плетения. На лицевой стороне механические повреждения красочного слоя в местах соприкосновения с окладом. Сохранность живописи личного хорошая. Оклад. Деформация металла, утрата части центрального луча накладного венца.
На иконе представлен Спаситель в поясном изображении, благословляющий хлеб и вино. Сюжет восходит к самому важному моменту Тайной вечери - Святых Даров. Событие описано во всех канонических Евангелиях (Мф. 26, 20-25; Мк. 14, 18-25; Лк. 22, 14-38; Ин. 13, 1-38).
Иконография подобного изображения Спасителя восходит к западноевропейским образцам. Наиболее широкое распространение в России она получает в XIX в., особенно в произведениях художников-академистов первой половины столетия (В.К. Шубуева, ФА. Бруни). Представленная икона написана профессиональным мастером в академической манере. Наиболее тщательно проработано личное. Одежды Спасителя и литургические предметы выполнены более обобщенно.
Оклад изготовлен, очевидно, одновременно с иконой. Он закрывает всю поверхность иконы, вырезы сделаны по контурам головы и рук. Композиция оклада полностью повторяет изображение на иконе, но оклад имеет дробницы и поля, богато украшенные растительным орнаментом. Стиль оклада характерен для второго рококо. Мастер использовал принцип контрастного противопоставления: гладких и матовых поверхностей, золота и серебра, крупных форм одеяний и мелкого изощренного орнамента. Ризы исполнены в высоком рельефе на гладком плоском фоне. На матовую поверхность хитона, выполненную тонким канфарником, нанесен чеканный полированный цветочный орнамент. Следует отметить профессионализм и высокий художественный уровень оклада. Имя мастера оклада - Никиты Денисьева встречается редко. Его известные произведения мастера относятся также к 1838 г. (Иванов А.Н. Мастера золотого и серебряного дела в России (1660 - 1926). М., 2002. N 1307).
Икона в окладе имеет историко-культурное, художественное и музейное значение как целостный ансамбль выполненный в едином стиле.
|
