Шкатулка цилиндрической формы в виде берестяного туеска серебряная, 84°, с притертой отъемной крышкой. Поверхность крышки разделана «под дерево» с выявлением структуры материала. В центре крышки - гладкая широкая массивная ручка в виде петли. По венцу тулова проложена выступающая широкая полоса, такая же широкая полоса играет роль кольцеобразного основания. На тулове размещена рельефная чеканная, с элементами канфарения и ручной доводки, композиция, имеющая в своей основе знаменитую картину В. Перова «Рыболов» (1871 г.). Выполняя стоящую перед ним задачу, автор данного изделия дополнил работу известного художника второстепенными деталями (сельский пейзаж), позволяющими художественно оформить всю поверхность шкатулки. Предметы такой формы и функционального назначения были особенно распространены в ювелирном искусстве Москвы 70-80-х гг. 19 в. Их популярность сохранялась до начала 20 столетия. Размеры: высота с крышкой - 160,0 мм; диаметр основания - 105,0 мм. Вес серебра: 522,7 гр. Клейма:
1. удостоверяющее клеймо Московского пробирного управления 1899-1908 гг. с инициалами ИЛ - Ивана Лебедкина - управляющего округом.
2. ПГ - поврежденное клеймо мастера, предположительно Поликарпа Григорьева, серебряного дела цехового мастера, работавшего в Москве в 1883-начале 1900-х гг. (Иванов А.Н. «Мастера золотого и серебряного дела в России», том I, M., 2002 г., с. 225, № 1159)
3. клеймо САЕТЪ - М. Сает, серебряного дела мастер, работавший в Петербурге в 1899-1908 гг. Совокупность характерных стилистических признаков, технических приемов и имеющихся клейм, позволяет заключить, что представленная на экспертизу шкатулка в виде берестяного туеска изготовлена в Москве на рубеже 19-20 столетий, после 1899 г. предположительно мастером Поликарпом Григорьевым. Нахождение клейма САЕТЪ на изделии с клеймами Московского пробирного управления, а также расположение клейма поверх именника другого мастера (Поликарпа Григорьева) позволяет сделать вывод о том, что Поликарп Григорьев работал по заказу мастерской М. Саета, который, возможно, занимался и реализацией продукции. Это распространенная в русском ювелирном искусстве второй половины 19 в. практика. Примером может служить сотрудничество Г. Черятова с фирмой Лорие, К. Линке с фирмой Болина и т.д. Представленное на экспертизу изделие имеет историко-культурное и антикварное значение как оригинальный памятник ювелирного искусства Москвы конца 19 в., выполненный в традиции русского национального стиля с привлечением мотивов, почерпнутых из профессионального изобразительного искусства.
|
