Париж. Модель 1850-е года.
Отливка - начало XX века.
Автор модели C.FRATIN.
Бронза, литье, чеканка, патинирование.
Размеры - 33,0 х 56,0 х 20,0 см.
Экспертное заключение МКААД России к.и.н. Л.А.Дементьева.

Западная Европа. Рубеж XIX - XX вв.
Мельхиор, серебрение.

Европа. 1-ая треть XX века.
Латунь.
Высота - 25,0 см.

Париж. Последняя четверть XIX века.
Автор модели Жан Жюль Салмсон 1823-1902 гг.
Бронза, литье, чеканка, патинирование.
Высотка - 26,0 см.
Экспертное заключение ГИМ.

Западная Европа. Начало XX века.
Бронза, литье, чеканка, патинирование.
Размеры - 16,8х21,5х13,2 см.
Экспертное заключение МК РФ к.и.н. Л.А.Дементьева.

Замечательная старинная лампа «Арабский воин под пальмой на верблюде». Яркий образец коллекционной венской камерной пластики.  Подобная лампа имеется в каталоге продукции выпускавшейся знаменитой венской фабрикой Бергмана. Хорошая сохранность, сохранились даже оригинальные выключатели света, хотя проводку пришлось саму заменить для безопасного пользования. Антиквариат.

Вена. Начало XX века.
Бронза, литье, чеканка, полихромное холодное патинирование.
Высота - 57,0 см.
Экспертное заключение МК РФ к.и.н. Л.А.Дементьева.

Настольная лампа «Купальщица»

Париж, начало XX века.
Автор модели — Шарль Жорж Фервилль-Сюан (Charles Georges Ferville-Suan, 1847–1925).
Бронза, литьё, чеканка, патинирование; художественное иризирующее стекло; оникс.
Высота — 49 см.
На основании подпись: FERVILLE SUAN.
Экспертиза — Л. А. Дементьева, кандидат исторических наук, эксперт по культурным ценностям МК РФ.

Очаровательная французская лампа начала XX века, в которой изящная скульптура органично превращена в великолепный предмет декоративного искусства. Под раскинувшимися ветвями дерева расположилась юная купальщица: обнажённая девушка, словно только что вышедшая из воды, с любопытством разглядывает маленькую лягушку, забравшуюся к ней на ногу. Эта забавная деталь придаёт композиции особое очарование — образ получился живым, непосредственным, нежным и удивительно милым.

Модель создана известным французским скульптором Шарлем Жоржем Фервилль-Сюаном, учеником Франсуа Жуффруа в парижской École des Beaux-Arts и участником Парижского Салона. Особенно хороша пластика фигуры: естественность сложной позы, мягкая моделировка обнажённого тела, тонкая проработка лица, волос, кистей рук и стоп свидетельствуют о высоком качестве авторской модели и бронзового литья.

Особую декоративную ценность лампе придаёт крупный куполообразный плафон из художественного иризирующего стекла, по характеру близкий знаменитому богемскому стеклу Johann Loetz Witwe («Вдова Лётц») и Wilhelm Kralik Sohn рубежа XIX–XX веков. Его золотисто-медовая поверхность пронизана синими, бирюзовыми и лиловыми включениями, свободно растекающимися нитями и радужными металлическими переливами.

Создание подобного стекла представляло собой сложный технологический процесс. Основную стеклянную массу сочетали с окрашенными и опаловыми стеклянными слоями, вводили цветные стеклянные нити и включения, которые при повторном нагревании размягчались, растягивались и частично вплавлялись в основу. Для получения различных оттенков применялись соединения металлов — кобальта, меди, железа, марганца и других элементов, позволявшие получать глубокие синие, бирюзовые, зелёные, янтарные и фиолетовые тона.

Особенно сложной была техника иризации. Поверхность горячего стекла обрабатывалась соединениями металлов, в том числе соединениями олова, после чего следовала термическая обработка. Возникавшая на поверхности чрезвычайно тонкая металлическая или оксидная плёнка особым образом преломляла свет, создавая знаменитое радужное, перламутровое сияние — цвет словно менялся при каждом повороте предмета.

Богемские мастера виртуозно соединяли прозрачные, цветные и опаловые массы, добиваясь удивительных эффектов, напоминающих природные полудрагоценные камни — агат, оникс, сердолик, халцедон, яшму, малахит и лазурит. Разноцветные стеклянные массы накладывались слоями, вытягивались нитями, прочёсывались и деформировались непосредственно в горячем состоянии. Поэтому причудливый рисунок возникал в самой толще стекла, приобретая глубину и практически никогда не повторяясь в точности.

В представленном плафоне особенно эффектно сочетание тёплой золотисто-опаловой основы с насыщенными кобальтово-синими и бирюзовыми включениями. При включённом свете стекло буквально оживает: проявляется глубина внутренних слоёв, усиливаются цветовые переходы, а поверхность приобретает мягкое перламутрово-радужное сияние.

Редкое и исключительно эффектное произведение декоративного искусства эпохи Belle Époque («Прекрасной эпохи») и модерна, соединяющее французскую скульптуру, художественную бронзу, богемское стекло и оникс. Тёплое сияние плафона, бронзовое дерево и трогательная сценка с купальщицей создают предмет одновременно роскошный, уютный и необыкновенно обаятельный — настоящую скульптуру, которая ещё и светит.

Париж. 1910-е гг.
Торговая марка - "PINEDO".
Бронза, литье, чеканка, золочение, мрамор.
Высота - 29,3 см.
Экспертиза МКААД России к.и.н. Л.А.Дементьева.

Бухара. Конец XIX - начало XX вв.
Металл, золочение, чеканка, скань; вставки - бирюза.
Длинна - 32,0 см.
Вес - 117,96 гр.
Экспертное заключение ГИМ.

Франция. XIX век.
Бронза, литье, чеканка, патинирование; камень.
Высота - 15,0 см.

Европа. 1 половина XX-го века.
Латунь, перламутр.
Высота 15,5 см.

Гамбург. Рубеж XX века.
F.P.SANSON SUCCr.
Бронза, литье, чеканка, патинирование, камень.
Высота - 28,5 см.
Экспертиза МКААД России к.и.н. Л.А.Дементьева.

Франция. 1830-1840 гг.
Фирма часовых механизмов "Барбо/Barbot"
Бронза, литье, чеканка, золочение, тонирование, патинирование, гильоширование, серебрение.
Механизм с получасовым боем.
Высота 47.5 см.
Экспертное заключение О.Н.Мельникова. Эксперт по культурным ценностям МК РФ.

Париж. Последняя четверть XIX века.
Автор Ele. Guillemin.
Бронза, литье, патинирование.
Высота 21.5 см и 21.0 см.
Экспертиза МКААД Росии к.и.н. Л.А.Дементьева

Россия. Конец XIX века.
Бронза, литье, чеканка, золочение, патинирование, серебрение.
Высота 25.5 см.

Перед нами оригинальная старинная композиция с классическим  сюжетом, на тему царской России и Средней Азии «намаз в степи». Обращает внимание сложность и детализация замысла автора, тут и очень тщательно проработанная упряжь,  динамика фигур в композиции, многоцветная патинирование. Скульптор с немецкой педантичностью проработал мельчайшие подробности сюжета. А. М. Вольф был большим поклонником русской камерной бронзы и вообще России. Он посвятил России изрядную долю своего творчества и даже подписывался зачастую по русски. К тому же его работы ( как и эта ) в основном отливала берлинская фабрика Гладенбека - одна из лучших литейных фабрик не  только Германии , но и всей Европы. Антиквариат.

Германия. Берлин. Начало XX века.
Автор модели Альберт - Мориц Вольф.
Отливка фабрика Гладенбека.
Бронза, мрамор, литье, патинирование,
Размеры - 13,5 х 20,3х 13,3 см
Экспертиза МК РФ Дементьева Л.А

Париж. 1910-1920-е гг.
Автор модели - Э.Руссо.
Бронза,литье,чеканка,патинирование;кость.
Размеры: 28.0х14.0х9.0 см.
Экспертное заключение: МКААД России к.и.н. Л.А.Дементьева.

Роскошный старинный чайник, работа русских мастеров серебряного дела времен царской России. Изделие произведено в столице империи, городе Санкт-Петербург, замечательным мастером скандинавского происхождения Сохна Томасом. Его изделия встречаются и в музейных собраниях, например в ГИМ. Ручка чайника изящной формы изготовлена из слоновой кости ( чтобы удобно было браться за горячий чайник ), а так же из кости изготовлена ручка на крышке. Внутри сохранилось прекрасное золочение. Отлично подогнана крышка. Антиквариат. Отличная сохранность.

Россия. Спб. 1839 год.
Мастер Сохка Томас.
Серебро 84 пробы, золочение, слоновая кость.
Вес 565,1 гр.
Объем - 800 мл.
Высота - 15 см
Длина - 26,5 см
Ширина - 10,5 см
Размер - 26,5 х 14,5 х 10,0 см.
Экспертиза МК.

Франция. Конец XIX века.
Фарфор, роспись.
Размер пласта 27,0 х 23,0 см.

Изумительной красоты, старинное большое ведро для крюшона ( сбитня ) с видами на Московский Кремль изготовлено фабрикой Василия Семенова в 1871-м году по заказу фирмы Хлебникова.  По верху ведерка идут надписи в старо-славянском стиле «ПИВО, ДОБРО, ПО ТРИ ДЕНЬГИ. ВЕДРО ПЬЮТ, ЛИШЬ ПОХВАЛИВАЮТЬ».  На тулове чернью нанесено панорамное изображение Московского Кремля.
Фирма Хлебникова, одна из лучших ювелирных фирм царской России, имела звание Придворного Поставщика. Их произведения украшают многие коллекции и крупнейшие собрания мира.

Серебро; формовка, гравировка, чернь, чеканка, литье, золочение.
Вес 1.239,8 гр. Москва. 1871-й год. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Высота с ручкой - 23,5 см.
Диаметр - 15,2 см.
Экспертное заключение НИНЭ им. П.М. Третьякова.
Экспертное заключение МК РФ.
Изделие представляет культурное, историческое и музейное значение.

Замечательный старинный ларчик с орнаментами в восточном стиле. Яркий образец стиля модерн. Полезная, функциональная, кабинетная вещь. Особенно приятно, что в ларце работающий замок с оригинальным ключиком.
Антиквариат. Отличное качество и сохранность. Внутри заменена обивка, для этого мы использовали специальный , натуральный итальянский бархат.

Германия.
Начало ХХ века.
Бронза, оксидирование.
Размеры 20 х 14 х 7,5 см.

Франция.
Конец XIX века.
Бронза, золочение.
Механизм часов с получасовым боем.
Высота часов 26,5 см.
Высота канделябров 16,5 см.