Начало XX века. Москва.
Дерево, цинк, масло.
Оклад. Начало XX века. Москва. Фабрика С. Г. Галкина.
Серебро, эмаль, штамповка, чеканка, гравировка, гильошировка, скань, золочение.
Размер: 22,3 × 18,0 × 3,0 см.
Экспертное заключение НИНЭ им. П. М. Третьякова.
Экспертное заключение МК.

Великолепный образ Феодора Стратилата, особая выразительность которого достигается богатым декоративным решением. Средник покрыт тонким золотым орнаментом, создающим эффект драгоценного мерцающего фона. На этом сияющем поле фигура Феодора Стратилата читается особенно ясно и празднично. Доличное письмо исполнено со вниманием к цвету и силуэту: глубокие красные, синие и зеленоватые тона одежд насыщенны и ярки, но при этом гармонично сочетаются золотом на иконе. В верхней части композиции помещено поясное изображение Иисуса Христа, благословляющего святого архиерейским жестом, что усиливает смысл образа как свидетельства мученического подвига и небесного покровительства.
Поля образа украшены изящным орнаментом, имитирующим эмалевые накладки на драгоценных окладах - характерный признак дорогого заказного образа. Голубые, зеленые, красные и белые акценты оживляют золотой фон, придают иконе праздничность и торжественность. Тонко решен переход от орнаментальной плоскости к пейзажу в нижней части: у ног святого раскрывается широкая водная гладь, за которой виднеются горы, что визуально углубляет пространство и делает образ еще более многогранным.
На обратной стороне доски сохранились подлинные надписи, свидетельствующие о заказе представленной иконы через Сергиевско-Федоровское братство у палехских мастеров. Это братство было учреждено в 1887 году при Сретенской церкви Костромской духовной семинарии под патронатом великого князя Сергея Александровича Романова - брата императора Александра III. Оно сыграло важную роль в культурной и духовной жизни Костромы.
Палех - один из крупнейших иконописных центров России. Произведения, созданные палехскими умельцами, прославились на весь мир. Примечательны их иконы тем, что сохраняют традиционную манеру письма, при этом исполняются при помощи авторских техник, передающихся из поколения в поколение. Мастеров Палеха приглашали расписывать Грановитую палату, Троице-Сергиеву Лавру и Новодевичий монастырь.
Феодор Стратилат, изображенный на иконе, почитается как христианский воин и великомученик, принявший страдания за веру. Согласно преданию, он был храбрым воином, происходил из города Евхаит в Малой Азии, а после обращения ко Христу стал проповедником, за что и принял мученический подвиг. Его образ в православной традиции соединяет воинскую силу, мужество и твердость исповедания веры. В России святой особенно почитался как воин, как покровитель Костромы, и как патрональный святой царя Феодора Иоанновича, сына Ивана Грозного. Ему молятся о спасении и сохранении воинов, о даровании победы в праведном бою, об исцелении ран и тяжких недугов, об избавлении из плена и благоприятном завершении судебных споров.
Представленная икона относится к качественным образцам поздней палехской иконописи начала XX века. В ней удачно соединены традиционная иконография святого воина, декоративная насыщенность палехской школы, тонкая работа по золоту и высокая культура орнаментального письма. Образ обладает историко-культурным, высоким художественным, мемориальным, музейным и коллекционным значением.

Икона «Великомученик Феодор Стратилат».
Палех, 1913 год.
Вероятно, мастерская К. А. Першина.
Дерево, левкас, темпера, золочение, гравировка по левкасу.
Размер: 35,7 × 30,8 × 3 см.
Экспертное заключение НИНЭ им. П. М. Третьякова.

Изумительный образ святого благоверного князя Александра Невского в великолепном серебряном окладе. Живопись исполнена профессионально, в мягкой академической манере, характерной для столичного иконописания середины XIX века. Лик святого написан тонко и выразительно: прямой спокойный взгляд и аккуратно проработанные черты лица придают образу князя строгость и благородство.
Особое великолепие образу придает серебряный оклад. Он точно следует композиции живописного образа, оставляя открытым личное. Одежды святого выполнены рельефно, в них гармонично сочетаются серебряные и золотые поверхности, подчеркивая сложность художественного решения облачения князя. Венец декорирован лучами, исходящими от лика Благоверного Александра, еще более акцентируя внимание на высококачественном письме. Фон оклада также проработан весьма подробно: благодаря серебрению отчетливо видны архитектурные формы, мост, очертания города, искусно исполнены детали пейзажа. Поля оклада украшены красивым рельефным орнаментом, характерным для русского художественного серебра эпохи историзма. Выполнен этот оклад в 1866 году в известной московской мастерской Дмитрия Ивановича Орлова. Изделия этой мастерской отличались высоким художественным уровнем. Сегодня они находятся в крупных музейных собраниях, таких как ЦМиАР, а также в частных коллекциях.
Благоверный князь Александр Ярославович Невский родился в 1219\1220 годах, и начал править с 16 лет. В годы его правления Русь переживала один из тяжелейших периодов своей истории, когда татаро-монголы разорили большую часть русских земель. Множество городов были разграблены и сожжены, а люди уведены в плен. Княжества оказались в экономической и политической зависимости от ордынцев, а князья были вынуждены идти на поклон к ханам, чтобы получить право на власть в своих родовых владениях. Воспользовавшись нашествием Батыя, в пределы Отечества в поисках наживы вторглись полчища крестоносцев, первыми из которых пришли шведы. Но даже в условиях страшных испытаний, обрушившихся на русские земли, молодой князь Александр сумел найти силы для противостояния западным завоевателям, снискав славу великого полководца, ни проигравшего ни одного сражения, с малыми силами побеждавшего сильнейших противников. В 1240 году войско князя одержало победу над захватчиками на реке Неве, за что Александр получил свое прозвание – Невский. В течение 1241-1242 годов князь освобождал русские территории от крестоносцев, и в решающем сражении на Чудском озере положил конец их завоеваниям. Князь прославился не только как великий полководец, но и как тонкий дипломат, не одним мечом, но и словом защитивший Русь от полного уничтожения. Великое дело Александра Невского возложили на себя его потомки. Сын благоверного князя – Даниил Московский – один из двух канонизированных потомков Александра, родоначальник московской линии Рюриковичей. Иван Первый Калита – внук Александра Невского – сыграл важную роль в возвышении Москвы и укреплении Руси, свое прозвище получил за грамотную политику отношений с Золотой Ордой, которой был славен и его великий предок. Прославлен в лике благоверных князей и праправнук Александра Невского – Дмитрий Донской, давший татаро-монгольским завоевателям первый решительный отпор. В тяжелые для страны времена к Благоверному Александру Невскому с молитвой обращались не только защитники Отечества, но и русские правители. Петр Первый распорядился перевезти мощи великого князя в Александро-Невскую Лавру. С молитвами к князю Александру обращаются об укреплении в вере, победе над врагами, обретении смелости и мужества, о даровании мира, о защите воинства русского и веры православной.
Икона «Святой Благоверный князь Александр Невский» в серебряном окладе обладает историко-культурным, художественным, коллекционным и музейным значением.

Икона.
Москва, первая половина 1860-х годов.
Дерево, масло.
Оклад: Москва, 1866 год, мастер Дмитрий Иванович Орлов.
Серебро 84 пробы, чеканка, гравировка.
Размер: 31,2 × 26,7 × 3 см.
Экспертное заключение НИНЭ им. П. М. Третьякова.
Экспертное заключение МК.

Занятная старинная вещица, скульптура лежащего козла с седлом на спине. Под седлом открывается ниша, вероятно предназначенная для спичек, поскольку часть сбруи козла имеет подходящую специально обработанную поверхность благодаря которой она вполне подходит на роль «черкаша» для спичек. Изделие изготовлено по модели известного французского скульптора-анималиста Пьера Жюля Мена, его инициалы имеются на основании композиции. Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования.

Франция. Париж.
Третья четверть 19-го века.
Бронза, литье, чеканка.
Размеры 14х7 см.
Высота 8,5 см.
Общий вес 887 грамм.

Замечательный образец превосходной кабинетной пластики, скульптура «Лошадь с жеребенком». Композиция исполнена по модели известного французского скульптора-анималиста - Пьера Жюля Мена. Скульптура отличается весьма высоким уровнем литья, чеканки, прекрасной компановкой и очень качественно изготовленными элементами крепежа. Сегодня работы П. Ж. Мена украшают многие коллекции, крупнейшие музейные собрания, улицы и здания городов Европы. Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования.

Франция. Париж.
Середина, третья четверть 19-го века.
Бронза, литье, чеканка.
Размер 14,5х6,5 см.
Высота 8 см.
Общий вес 912 грамм.

Замечательный образец русской церковной пластики с распятием Христовым. Отличается качественным литьем.  Применена техника пятицветной эмали. Справа и слева от распятия предстоящие: Мария Магдалина, Богородица, Иоанн Богослов и Лонгин воин. Хорошая сохранность.
Царская Россия. Вторая половина 19-го века.
Бронза, литье, чеканка, эмаль.
Размер 22,5х14,8 см.

Редкий и интересный старинный предмет, башня-ароматница «Сельские мотивы». Данный предмет изготовлен одной из лучших частных фарфоровых фабрик царской России, фабрикой А. Попова. Ее отличает высокое качество росписи и прекрасная сохранность. Похожие конструкции встречаются с заварным чайничком, но нашем случае изделие выглядит полностью завершенном, в нем в принципе отсутствует посадочное место для чайника, из чего следует, что этот замечательный образец продукции известной русской фабрики выполняет роль вазы-ароматницы. Антиквариат. Отличная сохранность. Следы бытования, крайне незначительные потертости золочения.

Россия. Вторая четверть 19-го века.
Фабрика А. Попова.
Фарфор, роспись надглазурная, полихромная.
Высота 20,5 см.
Диаметр верха 15 см.
Диаметр основания 15 см.

Замечательный старинный ларчик для драгоценностей. Корпус богато украшен стилизованным цветочным орнаментом.  Яркий образец стиля модерн. Полезная, функциональная, кабинетная вещь. Особенно приятно, что в ларце работающий замок с оригинальным ключиком.
Антиквариат. Отличное качество и сохранность. Следы бытования.
Германия.
Начало ХХ века.
Бронза, оксидирование.
Размеры  15,5х8,5 см.
Высота 12 см с ручкой.
Общий вес 1.237 гр.
Замочек работает.

Занятный старинный предмет, пепельница посвященная тяжелой промышленности, а именно известной компании Rudolf Schmidt & Co. Эта компания основанная в Вене в конце 19-го века, поначалу занималась производством инструментов и станков для обработки металлов. Одним из топовых станков был пружинный молот Аякс, названный так, в силу своей надежности и мощи в честь Героя древней Греции - Аякса. Этот станок мы и видим воспроизведенным в композиции пепельницы. Сама пепельница исполнена в виде подковы, которая являлась одним из символов компании приносящим удачу. Исполнена данная композиция была по заказу известного венского скульптора Карла Каубы, чью подпись мы видим на основании. Пепельница - яркий образец заказных, представительских образцов рекламной продукции того времени. Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования.

Австрия. Вена.
Рубеж 19-20-х веков.
Бронза, литье, патинирование.
Размер 11х12 см.
Высота 8 см.
Редкость.

Занятный старинный, функциональный предмет, настенный ящичек для почты и ключей. Хорошая сохранность. Следы бытования.

Франция. Первая треть 20-го века.
Дерево. Медь.
Размеры 29 х 17 х 7 см.

Занятные старинные подсвечники на две свечи с фигурками путо, украшенные стилизованными цветами.
Антиквариат. Хорошая сохранность, потертости золочения, следы бытования.
Франция. Третья четверть 19-го века.
Бронза, литье, золочение. Камень.
Высота - 21 см.

Красивое, необычное старинное изделие, ваза для небольшого букета цветов с изображением большого птичьего семейства. Тулово вазы сложной формы украшено цветочно-растительным орнаментом. Душевная вещь для семьи и дома и хорошего настроения. Антиквариат. Хорошая сохранность. Потертости серебрения, следы бытования.

Европа. Рубеж 19-20-х веков.
Бронза, литье, чеканка, меднение, серебрение.
Размеры 23,5х18 см.
Высота - 32 см.

Красивая, старинная функциональная вещь, подставка под бумаги, письма , газеты.  Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования, потертости золочения.

Европа. Конец 19-го века.
Бронза, литье, золочение.
Размеры 27,5х12 см.
Высота 15,5 см.

Красивый образ Великомученика Трифона в изящном серебряном окладе. Композиция оклада построена на сочетании золоченых и серебреных поверхностей. Насыщенное, хорошо сохранившееся золото мягко контрастирует с серебром, что позволяет отчетливо различить все иконографические особенности. Поверхность оклада почти целиком покрыта тонкой гравировкой: поля украшены геометрическими плетеными орнаментами, а средник дополнен расходящимися лучами, образующими сияние вокруг фигуры - приём передающий эффект божественного света. Тщательная проработка деталей и ритмика оклада придают образу характер сложного заказного произведения.
На иконе изображён святой мученик Трифон в одном из наиболее характерных для русской традиции изводов — верхом на коне, с соколом на руке. Этот образ связан с широко известной историей времён Ивана Грозного, согласно которой царский сокольничий отправился искать любимого охотничьего сокола государя. Спустя три дня поисков, сокольничий отчаялся и обратился с молитвой к святому Трифону. Святой явился ему во сне и указал место, где находилась царская птица. Благодаря этому преданию святой Трифон на русской земле получил особое почитание как покровитель охоты и помощник в поиске утраченного, а также покровитель Москвы и людей, чей труд связан с природой и домашними животными. Более того, в Москве район Сокольники назван так как раз потому, что на этом месте располагались царские охотничьи угодья. Именно в Сокольниках стоит одна из старейших церквей Москвы - церковь Святого Трифона, построенная тем самым сокольничим.
В представленном образе традиционная иконография органично сочетается с богатой декоративной обработкой и ярко выраженной народной интерпретацией образа. Он обладает художественной, историко-культурной и коллекционной ценностью.
Икона «Святой мученик Трифон».
Россия. Конец 19-го века.
Оклад: латунь, золочение, серебрение, гравировка, чеканка. Изображение - печать.
Редкий сюжет.
Размер - 18х 22,5х 2,3 см

Красивая старинная ваза - менажница «Кувшинки». Яркий образец европейского модерна. Ваза изготовлена на высоком техническом и художественном уровне. Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования.
Западная Европа.
Мельхиор, серебрение.
Размер 36х14 см.
Высота 10,5 см.
Общий вес - 870 гр.

Красивая, старинная функциональная вещь, подставка под бумаги, письма , газеты. Изделие ориентированно на сельские мотивы. Каркас стилизован под виноградную лозу, украшен цветочными орнаментами. Сбоку на ветке сидит поющая занятная птичка. Хорошее, доброе изделие в дом для позитивного настроения. Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования, потертости серебрения.
Европа. Конец 19-го века.

Бронза, серебрение.
Размеры 36х11 см.
Высота 23,2 см.
Общий вес - 1.977 гр.

Красивая старинная ваза для орехов ( или фруктов ) с изображением стилизованных цветов и птичкой на ветке.  Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования.
Рубеж 19-20-х веков.
Европа.
Бронза, серебрение.
Размеры 27х23 см.
Высота - 22 см.
Вес вазы - 1.375 гр.

СССР. 1960-е гг.
Завод худ. литья "Монументскульптура".
Модель Н.С.Баганова.
Бронза, литьё, чеканка, патинирование, дерево.
Размер с постаментом: 48,5 x 45,2 х 27,6 см.
Экспертиза МК РФ Дементьева Л.А.

Россия. Дулёво.
Завод Кузнецова.
Фарфор, золочение.
Чашка: Высота - 5,9 см, Диаметр - 6,2 см.
Блюдце - Диаметр - 12,7 см.

Россия. Дулёво.
Завод Кузнецова.
Фарфор, золочение.
Чашка: Высота - 5,9 см, Диаметр - 6,2 см.
Блюдце - Диаметр - 12,7 см.

Россия. Дулёво.
Завод Кузнецова.
Фарфор, золочение.
Чашка: Высота - 5,9 см, Диаметр - 6,2 см.
Блюдце - Диаметр - 12,7 см.

Россия. Дулёво.
Завод Кузнецова.
Фарфор, золочение.
Чашка: Высота - 5,9 см, Диаметр - 6,2 см.
Блюдце - Диаметр - 12,7 см.

Красивые старинные щипцы XVIII века в Санкт-Петербурге. Помимо будоражащего воображение возраста – более двухсот лет – щипцы поражают своей сохранностью и декоративным оформлением. Ложечки щипцов выполнены в виде раковины, как бы смыкающейся вокруг «драгоценного» кусочка сахара – «жемчужины». Такая образность в довольно прикладном изделии делает неизвестному мастеру чесать и свидетельствует о глубоком понимании искусства и любви к нему. Каждая деталь и элемент украшены гравировкой. Предмет обладает безусловным культурным и музейным значением. Отличная сохранность, антиквариат.

Санкт-Петербург, 1785 год.
Серебро 875 проба клеймо, гравировка.
Вес 49,52 гр.
Длинна: 16 см.

УИН - 6432600204627140

Красивый старинный серебряный чайник, ярко выделяющийся из подобных необычной оплеткой ручки. На ручках и крышках старинных чайников и кофейников часто можно обнаружить выступающие элементы из дерева или кости, предназначенные для термоизоляции – чтобы горячий напиток их не раскалил. Однако мастер, выполнивший представленное изделие, воспользовался плетенкой из молодого дерева. Такое декоративное решение прекрасно выполняет задачу термоизоляции и в то же время наделяет чайник особым ощущением – древесина более «дружелюбна» по отношению к человеку. Отличная сохранность, антиквариат.

Россия, Санкт-Петербург, конец XIX – начало XX века.
Серебро 84 проба клеймо/ 875 реактив, золочение, древесина.
Вес: 383,41 гр.
Размеры: 15,4 х 19 х 9,3 см.
Объем: 250 мл.

УИН - 6432600204604509

Превосходного качества пивная кружка из серебра.
Декор ее решен в стиле северного модерна и вдохновлен образами скандинавского эпоса. Тулово установлено на трёх ножках в виде звериных лап, переходящих в сложный рельефный декор с колоннами, флоральными мотивами и грозными маскаронами. Массивная ручка украшена декоративным орнаментом. Особой выразительностью отличается великолепный упор, выполненный в виде фигуры дракона. Крышка представляет собой цельную художественную композицию, достойную отдельного рассмотрения. Её венчает скульптурное изображение могучего скандинавского воина — вероятно конунга — с мечом и щитом. Фигура исполнена с высоким уровнем детализации, передаёт внутреннюю силу и решительную готовность сурового викинга. Его одежды также исполнены весьма подробно, пояс украшен орнаментом из переплетающихся змей. В целом декоративная программа отличается мастерством исполнения и глубоким пониманием северной художественной традиции.
Изготовлена кружка в Стокгольме ювелирной фирмой C.G. Hallberg — одной из крупнейших и наиболее престижных ювелирных компаний Скандинавии, основанной в 1860 году. Фирма обладала статусом поставщика королевского двора Швеции и славилась безупречным качеством своих изделий. Серебряные работы Hallberg высоко ценятся на международном антикварном рынке, хранятся в крупных коллекциях и музейных собраниях.
Предмет имеет подлинные шведские клейма, включая «три короны», городское клеймо Стокгольма, датировочное клеймо начала XX века и клеймо мастера.
Несмотря на утилитарное назначение, благодаря своим внушительным размерам эта пивная кружка представляет собой статусный и редкий предмет, обладающий высокой художественной и коллекционной ценностью.

Начало XX века. Швеция, Стокгольм. Ювелирная фирма C.G. Hallberg.
Серебро 835 пробы, литьё, чеканка, золочение
Вес: 1273,39 г.
Высота: 26,8 см.
Диаметр: 12,8 см.
Объём: 2 л.
Экспертное заключение МК.

Редчайшая икона Равноапостольной княгини Ольги в серебряном окладе. Высококачественное письмо исполнено в технике масляной живописи по металлу профессиональным мастером академической школы. Манера письма отличается тонкой моделировкой лика, мягкой светотенью и благородной глубиной колорита, создающей выразительный и одухотворённый образ. Серебряный оклад также выполнен на высоком художественном уровне: лаконичная композиция, тонкая гравировка и изящный орнамент придают произведению характер изысканного образца религиозного искусства.
Автор письма — знаменитый петербургский иконописец Фёдор Константинович Платонов, один из значительнейших мастеров церковного искусства своего времени. Он сотрудничал с крупнейшими ювелирными фирмами Российской империи, включая мастерскую Карла Фаберже, в которой, по заказу для Императорского Двора часто изготавливали драгоценные оклады, для икон написаных Платоновым. Он выполнял заказы для Императорского двора, писал иконы для Кабинета его величества, по сути, наравне с Гурьяновым являлся придворным иконописцем. По рекомендации святого праведного Иоанна Кронштадтского он был приглашён к работе для храмов Сурского подворья Иоанно-Рыльского монастыря в Санкт-Петербурге, место под строительство которого освятил сам о. Иоанн. Платонов участвовал в росписи витражей монастырского собора наравне с П. К. Венигом и М. В. Нестеровым. Именно он исполнил все образа в мраморном иконостасе для храма-усыпальницы, где в 1908-м году упокоился праведный о. Иоанн Кронштадский.
Серебряный же оклад изготовлен в мастерской Николая Гавриловича Владимирова, одном из ведущих ювелирных предприятий Санкт-Петербурга начала XX века, известном высоким качеством серебряных изделий. За создание превосходных произведений мастерская Владимирова удостоилась почетного звания поставщика двора великих князей Константина и Дмитрия Константиновичей Романовых, великой княгини Александры Петровны и Короля Датского.
Равноапостольная княгиня Ольга, в крещении Елена - первая из правителей Руси, принявшая христианство. Во время своего правления, она провела ряд важнейших реформ. При княгине Ольге на Руси появилась первая система сбора налогов, способствующая экономическому росту, была централизована власть, началось каменное строительство, а также было воздвигнуты первые храмы. В то же время, вдовствующая княгиня сохранила верность своему супругу князю Игорю, не выйдя замуж повторно. Княгиня Ольга воспитала не только своего сына Святослава, но и воспитывала своих внуков. Считается, что именно она повлияла на выбор православного вероисповедания Владимиром Святославичем, и сыграла большую роль для последующего Крещении Руси и становления древнерусского государства.
Икона «Равноапостольная княгиня Ольга» в серебряном окладе имеет историко-культурное, художественное и  большое музейное значение. Иконы с авторской подписью иконописцев встречаются крайне редко, а тем более иконописцев такого уровня как Федор Константинович Платонов.

Икона. Санкт-Петербург. 1908-1917 год. Ф. К. Платонов.
Дерево, металл, грунт, масло.
Оклад. Санкт-Петербург. 1908-1917 год. Мастерская Н. Г. Владимирова.
Серебро 84, гравировка, штамповка.
Размер: 17,0 x 12,1 x 1,8 см. (В окладе).
Экспертное заключение НИНЭ имени П.М. Третьякова.
Экспертное заключение МК.

Красивый старинный сервиз из шести предметов богато декорированный в русском стиле. Сервиз включает в себя шесть предметов: поднос, кофейник, чайник, сливочник (молочник), сахарница и ситечко. Каждый из них покрыт гравировкой и золочением, изображающими традиционный русский тканный орнамент. На подносе изображен некий архитектурный ансамбль, напоминающий одну из подмосковных дворянских усадеб, более всего, особенно двух пролётная лестница ассоциируется с Архангельским, хотя точным воспроизведением гравировку назвать нельзя. Вероятно, мастер вдохновлялся, но не имел в виду конкретный архитектурный ансамбль. Автором сервиза является В.И. Иванов, чья мастерская производила изделия в «русском стиле» в конце XIX века. Его изделия украшают крупные Российские музейные собрания в том числе ГИМ. Русский стиль – ярчайшее явление на небосклоне отечественного и искусства конца XIX века, объединивший в себе не только декоративные, но и технологические особенности древнерусского искусства. Сервиз обладает высоким коллекционным и культурным значением, антиквариат, хорошая сохранность.

Россия, Москва, конец XIX века.
Мастерская В.И. Иванова.
Серебро 84/875 проба.
Гравировка, золочение.
Вес: 1959,84 гр.

УИН - 6432600057398251

Красивые старинные десертные щипцы, выполненные в начале XX века ювелирами знаменитой фирмы Фаберже. Фирма поставляла изделия ко многим императорским дворам Европы, в том числе русскому – самого Карла Фаберже называли «Ювелир Его Величества». Его фамилия до сих пор остается синонимом слов роскошь и мастерство, поскольку ему удавалось создавать произведения, тонкость исполнения которых и гармоничная красота граничили с невозможным. Подобные предметы редко встречаются на антикварном рынке и представляют большую ценность. Хорошая сохранность, антиквариат. Красивая деревянная коробочка.

Россия, Санкт-Петербург, начало XX века.
Фирма К. Фаберже.
Серебро 84/875 проба. Литье, чеканка, золочение.
Вес: 57,13 гр.

УИН - 6432600057500474

Удивительный старинный серебряный сервиз для чая и кофе инкрустированный костью и покрытый породистой позолотой изнутри. Породистый орнамент предметов сервиза создает впечатляющую игру света и блеска. Функциональные вставки из кости, предназначенные для того, чтобы ручки не раскалялись от горячих напитков, красиво и тонко декорированы. Такое внимание к, казалось бы, мелким деталям выдает руку высокого профессионала. Автором сервиза является Густав Окерблом Магнус, известный потомственный мастер серебряного дела, работавший в столице Российской Империи Санкт-Петербурге в начале – середине XIX века. Изделия Окерблома отличаются высоким качеством, изысканным декором и безупречной пластичностью формы. Доказательством мастерства творца могут выступить крышечки и петли изделий, подогнанные до миллиметра и плотно сидящие на своих местах, что редко встречается и цениться у антикварных предметов. Изделия Окерблома хранятся во многих крупнейших собраниях России, например, в ГИМе. Нельзя не отметить отличную сохранность сервиза и исключительные декоративные качества. Антиквариат. Подарочная коробка.

Россия, Санкт-Петербург, 1818-1864 гг.
Серебро 84/875 проба. Золочение, гравировка.
Кость. Вес вставок: 37 грамм.
Общий вес: 2 029,5 гр.  

УИН - 6432600125394253

Красивый старинный серебряный чайник, выполненный в Российской Империи в начале XIX века. Удивительно с каким вниманием и тщанием художник изображает прекрасный сад, полный цветов розы, как гармонично он вплетает этот мотив в довольно классическую форму и декор – сюжет предстает как бы барельефом архитектурного произведения, благодаря талантливому сочетанию гладкого и рельефного серебра. Несмотря на то, что автор остался для истории неизвестным – нельзя не отметить и не приклониться перед его мастерством. Гармоничное сочетание декора, кости и драгоценного метала, изогнутых и прямых элементов, утилитарности и красоты позволяют нам отнести этот предмет к декоративно-прикладному искусству. Отличная сохранность. Антиквариат.

Россия, Москва, Начало XIX века. Серебро 84/ 875 пробы, золочение, гравировка. Вставки: кость - 15 гр.
Размеры: 16,5 х25,5 см.
Объем 1000 мл.
Вес 641,53 гр.

УИН - 6432501537975816